俄羅斯向來以文化軟實力自豪，於古典音樂界尤然，2022年2月24日俄羅斯聯邦總統—普丁向烏克蘭採取特別軍事行動後，引發樂界一連串「表態」行為，反對戰爭者有之，發起抵制行動者亦不少，在一片聲援烏克蘭的呼聲中，也意外揭露社群媒體時代眾聲喧嘩的本質。
城門城門雞蛋糕
「城門城門雞蛋糕，三十六把刀，騎白馬，帶把刀，走進城門滑一跤～」
臺灣有首兒歌是這麼唱的，用它來形容發生在烏克蘭的戰事挺貼切，普丁帶了把刀自信滿滿想進城，沒想到卻滑了一大跤，但在俄烏交戰後，滑一大跤的不只普丁一人。
素來與普丁交好的指揮家葛濟夫（Valery Gergiev）首當其衝，原定於2月25日起帶領維也納愛樂（Wiener Philharmoniker）於美國紐約卡內基廳演出3場音樂會，因俄羅斯軍隊的入侵行為而遭撤換，隨後因不願表態譴責普丁發動的戰爭，遭慕尼黑愛樂（Münchner Philharmoniker）解除首席指揮一職。
這位堪稱俄羅斯文化大使的指揮家與普丁結識於上世紀90年代，前者藉由後者的政治勢力與資源建立起輝煌的音樂事業，國際樂壇長久以來刻意忽略如此連結，甚至在葛濟夫2014年連署支持普丁併吞克里米亞半島時亦然，而今可說是在戰火催化下改變了立場。
雖承受著各方迫其表態的壓力，葛濟夫依然維持沉默，因此義大利米蘭斯卡拉大劇院（Teatro alla Scala）、愛丁堡國際藝術節（Edinburgh International Festival）、韋爾比耶國際音樂節（Verbier Festival）、荷蘭鹿特丹愛樂（Rotterdams Philharmonisch Orkest）皆宣布不再與之往來，經紀人也與之解約。
藝術歸藝術，苓膏龜苓膏？
臺灣特殊情勢使然，藝術界可否就政治局勢表態，曾在第55屆金馬獎頒獎典禮後引發熱烈討論，後續更出現了「藝術歸藝術，苓膏龜苓膏」的諷論，但義大利指揮家慕提（Riccardo Muti）的一席短講應可做為最好的解答。
俄國入侵烏克蘭當晚，慕提表定將帶領芝加哥交響樂團（Chicago Symphony Orchestra）演出貝多芬第九號交響曲，但在演出前他特地拿著麥克風，站到台前這麼說道「舞台是演奏音樂的地方，不該成為政治宣告的場域，但我們無法演出這首表達喜樂與兄弟情誼的交響曲，而不去想到烏克蘭人民的苦難。」
俄烏交戰後，國際樂壇即出現諸多譴責言論，但反對極權最誠實有力的聲音，實則來自俄羅斯自己的音樂家。鋼琴家紀辛（Evgeny Kissin）在開戰當天即發表影片譴責，表示「沒有人逃得過歷史的評價，後世的人們會記得這些人是嗜血的罪犯」，柏林愛樂首席指揮佩特連科（Kirill Petrenko）在俄軍入侵第二天即發表公開聲明，指責普丁「狡詐開啟戰爭，違反了國際法，像是從背後捅了整個和平世界一刀」，鋼琴家梅尼可夫（Alexander Melnikov）直指這場入侵讓他「對身為俄國人感到罪惡」。
音樂家們也以行動表達譴責之意，如出生於俄國的指揮家湯瑪斯·桑德林（Thomas Sanderling）在俄軍入侵後，隨即辭去新西伯利亞模範交響樂團（Novosibirsk Philharmonic Orchestra）藝術總監暨首席指揮一職以示抗議，此舉頗具乃父之風，老桑德林—德國指揮家庫特·桑德林（Kurt Sanderling）當年即因反對納粹行徑而移居俄國。
藝術入世，聲援烏克蘭
在積極表態反對戰爭之外，音樂家們也以行動聲援烏克蘭。大提琴家馬友友在3月7日下午，一人一琴去到了華盛頓特區的俄羅斯大使館前，以音樂演奏聲援烏克蘭，並於當晚在甘迺迪藝術中心的音樂會上，偕同小提琴家卡瓦科斯、鋼琴家伊曼紐爾·艾克斯演出烏克蘭國歌。
歐洲各級樂團也陸續在音樂會中演奏烏克蘭國歌，其中包括阿姆斯特丹皇家大會堂交響樂團、伯明罕市立交響樂團、北德廣播易北愛樂樂團、巴黎管弦樂團、巴塞隆納及加泰隆尼亞國家交響樂團、捷克愛樂、斯洛伐克愛樂、波蘭國家廣播交響樂團…等，並集結成一支Europe stands with Ukraine 影片。
疫情時代練就出的遠距協作功力，也在此時派上用場，當烏克蘭小提琴家Illia Bondarenko帶著琴躲進地下避難所時，他的IG友人Kerenza Peacock即透過社群媒體號召全球的弦樂演奏家，試圖以遠距協作的方式齊聲演奏烏克蘭民謠Verbovaya Doschechka。在Illia利用陣陣砲擊間的空檔錄下民謠旋律後，兩天內即有來自29國的94名小提琴家加入或齊奏或合音，其中包括倫敦交響樂團、東京交響樂團、慕尼黑室內樂團的弦樂聲部成員，並將影片放在新成立的網站Violinists Support Ukraine聲援烏克蘭。
除了精神支援，音樂家們也積極以演出活動進行募款，小提琴家安-蘇菲·慕特與Save the Children Deutschland組織合作演出三場音樂會，為受難於烏克蘭戰火的孩童募款，另一位提琴家麗莎·巴蒂雅什維利（Lisa Batiashvili）亦號召了多名獨奏/唱家，並獲得柏林德意志交響樂團及德國聯邦議員Claudia Roth支援，在3月中舉辦了一場募款演出。
城門城門幾丈高
回到童謠，筆者長年以為吃了雞蛋糕，進城時就會滑一跤，事實上原歌詞寫的是「幾丈高」「繞一遭」，只不過鄉音使然被誤解為「雞蛋糕」「滑一跤」，近期國際樂壇的抵制行為也似乎像是一場大誤會，誤將「俄羅斯」與「普丁」畫上等號，將「俄羅斯音樂家」全數列認為「普丁好友」，進而抵制所有俄羅斯相關的文化活動。
網路時代，戰火雖然只在烏克蘭蔓延著，卻藉由社群媒體的傳播，牽動著全世界的心緒，隨著西方各國對俄羅斯聯邦採取強力的經濟制裁，各地對俄羅斯音樂家的抵制活動也如火如荼展開，如第12屆都柏林國際鋼琴大賽（Dublin International Piano Competition）取消了9名俄羅斯參賽者的資格，第77屆蕭邦國際音樂節（Duszniki International Chopin Piano Festival）依循波蘭文化當局（Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego）政策取消俄籍音樂家的演出及講座，加拿大國家藝術委員會更是凍結了所有俄羅斯相關藝文活動的經費。
在抵制俄羅斯文化的風潮出現後，隨即出現了反抵制的聲音，如在波蘭華沙大劇院（Grand Theatre and Polish National Opera）取消了穆索斯基歌劇作品《鮑里斯·戈度諾夫》（Boris Godunov）演出後，指揮家畢契科夫（Semyon Bychkov）隨即大聲疾呼，這齣講述腐敗權貴終遭推翻的《鮑》劇不但不該取消，還應每天演上10次，而具有猶、俄、烏、拉、德、奧血統的小提琴家伊古德斯曼（Aleksey Igudesman）在得知歐洲各地取消演出俄羅斯作曲家的作品時，更表示「柴科夫斯基與普丁之間沒有交集，兩人以往不曾、未來也不會相遇。」
「十面唱聲」的社群媒體
在社群媒體一片抵制與反抵制的爭論炮火聲中，也出現了誤擊，如英國威爾斯的卡爾第夫愛樂（Cardiff Philharmonic Orchestra）置換了3月18日音樂會的柴科夫斯基曲目，消息一出隨即引發一片撻伐聲浪，認為應該抵制的是普丁而非俄羅斯文化，爾後經音樂學者投書媒體，大眾才明瞭原定演出的《1812序曲》及其他兩首與戰爭主題相關的柴氏作品，著實不宜在此時演出。
年僅20歲的俄羅斯鋼琴家馬洛費耶夫（Alexander Malofeev）雖不屬於普丁政權的核心人物，原定於3月初與蒙特婁交響樂團（Orchestre symphonique de Montréal, OSM）合作的3場演出依然遭到撤換，此事在社群媒體上引起了激烈的討論，一方認為此時此刻不應邀請任何俄羅斯音樂家演出，另一方則認為此舉如同二戰時期對日裔加拿大人的各種迫害，是不公義的舉措。
事實上，OSM取消馬洛費耶夫演出的決定來自當地烏克蘭社群的請願，雖說樂團最初拒絕了如此要求，但最終依舊是從善如流，理由或許可從Vancouver Recital Society（VRS）藝術總監Leila Getz的發言略知一二。VRS是另一個取消馬洛費耶夫演出的主辦單位，早在6年前著手規畫他的加拿大演出，但在俄烏交戰期間，因擔心這位青年鋼琴家會遇上激烈抗爭的群眾，再加上自家員工中也有烏克蘭裔人士，於理於情都只能放棄辛苦多年準備的音樂會，那是個兩難的決定（“I feel like I’m damned if I do, damned if I don’t.”），並非社群媒體爭論中的逢俄必反。
透過通訊技術的推波助瀾，即使距離戰火千百里外的人們，也幾乎可以實時感受戰爭的苦難，於是表態譴責，於是聲援、演出、募款，甚至在線上進行各種爭論，這些都是想為烏克蘭做些什麼的努力，但別忘了，我們利用社群媒體做的事，也正向世界揭示著自己的樣貌。﹌
文│李時安
時安氣象站 
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